Unreleased

Cecilia Bartoli (mezzo-soprano) & Kammerorchester Basel, Muhai Tang

Decca brengt een gloednieuw album uit van de grote zangeres Cecilia Bartoli samen met het Kammerorchester Basel onder leiding van Muhai Tang. De nieuwe release, getiteld "Unreleased", die al in het najaar van 2013 werd opgenomen, presenteert een selectie van zeven grote operascènes, zogenaamde concertaria's, van Haydn, Beethoven, Mozart en Myslive?ek. Bijzonder opvallend zijn de twee aria's "Non più, tutto ascoltai... Non temer, amato bene" en "L'amerò, sarò costante" van Wolfgang Amadeus Mozart, die Bartoli opnam met haar goede vriend, de violist Maxim Vengerov.

"Ik hoop dat u evenveel plezier zult beleven aan deze herontdekte schatten als ikzelf toen ik door mijn archieven snuffelde en mij urenlang verloor in de muziek en de herinneringen die eraan verbonden waren. Misschien is dit een gewoonte die we ons allemaal eigen moeten maken!" (Cecilia Bartoli, september 2021)

Beethoven:
 Ah! Perfido, Op. 65

Haydn:
 Berenice, che fai? (Scena di Berenice), Hob XXIVa:10

Mozart:
 Ah, lo previdi... Ah, t'invola agl'occhi miei, K272
 Bella mia fiamma, addio... Resta, oh cara, K528
 Ch'io mi scordi di te?... Non temer, amato bene, K505
 L'amerò, sarò costante (from Il re pastore)

Myslivecek:
 Se mai senti (from La Clemenza di Tito)

"Wat is het verhaal achter het feit dat deze opname uit 2013 zo lang op de plank bleef liggen? Cecilia Bartoli vertelt zelf dat de coronatijd haar gelegenheid gaf om onuitgegeven materiaal te herontdekken. Zangers, ook de heel beroemde, kunnen geplaagd worden door onzekerheden: waren ze wel goed genoeg bij stem en was het repertoire wel verrassend genoeg? We moeten constateren dat een concertaria als Ah perfido! van Ludwig van Beethoven door Bartoli’s stemgeluid niet echt recht wordt gedaan: met alle respect voor haar gepassioneerde tekstbehandeling vraagt het stuk, zelfs met een kamerorkestbegeleiding, een stem met grotere ruimte en helderheid. De aria’s en concertaria’s van Mozart en Myslivecek komen veel fraaier uit de verf, een enkele wat hoekig gezongen lijn daargelaten. Bartoli is serieus, vaart minder op haar neiging om kwetsbaarheid met wat ademrijke zachte noten te suggereren en laat de warme onderzijde van haar oorspronkelijke mezzogeluid dienstdoen waar dat mooi is. Niemand minder dan violist Maxim Vengerov is haar partner in Mozart’s L’amero, saro costante en Ch’io mi scordi di te. Bartoli vindt grote dramatiek in Haydns Scena di Berenice en is als altijd zeer persoonlijk, een intimiteit creërend alsof ze zich individueel tot elke luisteraar richt."
Klassieke Zaken Magazine 05/06-2021